1. EINLEITUNG 2.THEORETISCHE GRUNDLAGEN 2.1. INTERTEXTUALIT T 2.1.1 WAS IST INTERTEXTUALIT T? 2.1.2. ZAYAS NOVELLE ALS RE-ECRITURE VON CERVANTES 2.2. DIE ANALYSE DES GESCHLECHTS IN DER LITERATUR 2.2.1. FRAUENBEWEGUNG UND FEMINISTISCHE LITERATURWISSENSCHAFT 2.2.2. GESCHLECHTERFORSCHUNG ODER GENDER-STUDIES. 2.2.3. QUEER-THEORY UND QUEER-READING. 2.2.4. PRAKTISCHE ANS TZE 2.3. LOTMANS RAUMSTRUKTURIERUNGSTHEORIE 3. DIE LIEBESKONZEPTION IM SIGLO DE ORO 3.1. DIE PHILOSOPHIE 3.1.1. DIE PLATONISCHE LIEBE 3.1.2. VON DER PLATONISCHEN LIEBE ZUR CHRISTLICHEN LIEBE. 3.1.3. DIE SEELE (NACH ARISTOTELES) 3.2. DIE MEDIZIN 3.2.1. DIE DREI-KAMMER THEORIE 3.2.2. DIE GEISTER 3.2.3. DIE VIER-S FTE-LEHRE 3.2.4. DIE LIEBESKRANKHEIT 3.3. DIE LITERATUR 4.DIE FRAU IN DER GESELLSCHAFT 4.1. DAS BILD DER FRAU 4.1.1 NATUR UND FUNKTIONEN DER FRAUEN 4.1.2. DIE ROLLE DER FRAU IN DER GESELLSCHAFT 4.1.3. MORALISCHE MODELLE UND REALIT T 4.2. DIE R UMLICHE DARSTELLUNG BEI CERVANTES UND MAR A DE ZAYAS 4.2.1. EL CELOSO EXTREME O 4.2.2. EL CELOSO EXTREME O UND LA BURLADA AMINTA. 4.2.3. DAS HAUS 4.2.4 DAS BERSCHREITEN DER GRENZEN 4.3. DIE FRAU BEI ZAYAS UND CERVANTES 5. MAR A DE ZAYAS PROLOG "AL QUE LEYERE". 6. DAS HEIRATEN 6.1. DIE HOCHZEITSVERHANDLUNGEN 6.2. LA FUERZA DE LA SANGRE UND LA FUERZA DEL AMOR. 6.3. DAS MOTIV DER HOCHZEIT ALS KRITIK DER GESELLSCHAFT. 7. GELD UND IMPOTENZ 7.1. DIE T USCHUNGEN DER FRAUEN 7.1.1. DAS HAUS 7.1.2. DER GEHEIME LIEBHABER. 7.1.3. DO A ISIDORAS ALTER 7.1.4. DER DIEBSTAHL 7.2. DON MARCOS' GEIZ 7.3. DIE GELDSYMBOLIK 8. "PR HOMOSEXUALIT T" BEI ZAYAS UND CERVANTES 8.1. PR HOMOSEXUELLE KONZEPTE 8.1.1. DIE P DERASTIE 8.1.2. M NNERFREUNDSCHAFT 8.1.3. EFFEMINATION UND INVERSION 8.2. LA ILUSTRE FREGONA 8.2.1. DIE FIGUR DES CARRIAZOS 8.2.2. FAMILIENBUND UND EROTISCHES DREIECK 8.2.3. RAUMANALYSE 8.2.4. DER ESEL 8.3. LA BURLADA AMINTA 8.3.1. DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN FLORA UND AMINTA 8.3.2. DAS EROTISCHE DREIECK. 8.3.3. RAUMANAL
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