la fin du XIX si cle, avec la complicit de la typographie, de la ponctuation et de la grammaire, le texte apprend dire de moins en moins jusqu'au silence absolu. L'opuscule, le fragment, l'essence, les lin aments extr mes, le cuchotis myst rieux et bref seraient, en croire les contemporains, le propre de l' crivain de d cadence. Et Adolphe Rett de parler m chamment, propos de Mallarm (1897), de "tortillements d'infusoires sous un microscope infid le". Mais le projet mallarm en n'est que l'aspect le plus visible d'une d marche plus g n rale, qui privil gie le blanc au d triment du noir, le point ou le tiret au d triment de la lettre, pr f re le condens , l'infiniment petit, conte "sec" ou "microscopique", aphorisme, monosyllabe. La hantise de la page blanche se fait partout de plus en plus pressante, jusqu' une sorte de d sespoir o la vanit du Verbe ne saurait gu re trouver d' cho que dans l' Eccl siaste .
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