Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Kunst - Malerei, Albert-Ludwigs-Universit t Freiburg, Veranstaltung: Proseminar WS 2002/2003: Abstrakte und konkrete Kunst, Sprache: Deutsch, Abstract: Befasst man sich mit der Moderne des 20. Jahrhunderts, so findet man zahlreiche theoretische Texte mit denen die K nstler versuchen, ihr Schaffen zu kommentieren und f r das Publikum zug nglicher zu machen. Dies scheint insbesondere bei den Schweizer Konkreten der Fall gewesen zu sein, die ihre K nstlertexte teilweise sogar in regelm igen Publikationen herausgeben wollten, wie etwa der im Allianz-Verlag erschienene Textband "Almanach neuer Kunst in der Schweiz" 1 oder das 1944 erstmalig erschienene Bulletin "abstrakt/konkret" 2 . Doch wohl wie kaum ein anderer K nstler hat wie Max Bill sein Werk mit zahlreichen Traktaten begleitet. Damit ist er nicht nur als Maler, Architekt, Bildhauer und Designer, sondern auch als Theoretiker, Schriftsteller, Kritiker und P dagoge bekannt geworden. F r Eduard H ttinger repr sentiert Bill den "inbegriff des denkenden k nstlers" 3, der den eignen werken die schl ssigsten Kommentare selbst mitgeliefert und damit "zwischen dem wortbereich und dem formbereich eine fruchtbare spannung" 4 hergestellt habe. Eine solche Einheit von Traktat und Kunstwerk zeigt sich meiner Meinung nach besonders deutlich bei Bills "f nfzehn variationen ber ein thema" 5 . In diesen Traktaten der Schweizer Konkreten, st t man sehr h ufig auf Begriffe aus den Bereichen der Technik, Wissenschaft und Mathematik. Da ist die Rede von ausdruckslosen Standardelementen, die durch Anwendung von berpr fbaren und regulierenden Gesetzm igkeiten zu Modulen einer Serie werden. Es ist die Rede von einer mathematischen Denkweise und davon, dass das Denken in der Form des Kunstwerks direkt wahrnehmbare Information w rde. 6 Nicht nur die Individualit t des K nstlers, sondern auch seine Intention soll zugunsten objektivierbarer Strukturgesetze in den Hintergrund treten. ...]
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