Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1, Universit t Wien (Theater-, Film- und Medienwissenschaft), Veranstaltung: Theorien und Methoden der Filmwissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Blickt man in die Kinos le der heutigen Zeit bzw. der letzten Jahrzehnte wird man im Falle eines auf der Leinwand erscheinenden Stummfilms vielleicht in ein hnliches Staunen geraten, wie der Kinozuschauer in den Entstehungsjahren dieses Mediums (beispielsweise bei einer Filmauff hrung der Br der Lumi res). Aber es gibt diese Filme auch heute noch. Jedoch hat der Stummfilm seit der Einf hrung des Tonfilms in den 30er Jahren rapide an Bedeutung verloren. Die goldene Stummfilm ra ist lange vorbei. M chte man eine wissenschaftliche Arbeit ber die Film sthetik des Stummfilms schreiben, liegt es im Regelfall nahe, dass man sich auf einflussreiche Beispiele aus der "klassischen" Stummfilmzeit bezieht. Dies m chte ich jedoch nicht. Im Grunde geht es mir darum die Berechtigung, sowie den sthetischen Reiz des Gegenwartsstummfilms herauszukristallisieren. Ich m chte herausfinden und feststellen wie ein/e Regisseur/in mit den Mitteln und Merkmalen eines Stummfilms umgeht. Diesbez glich wird nat rlich zu kl ren sein, was berhaupt das Spezifische am Stummfilm ist bzw. was ihn berhaupt vom Tonfilm abgrenzt. In diesem Zusammenhang m chte ich mich vor allem, im Sinne eines Vergleiches, auf die Funktion, Bedeutung des Tons und der Musik st rzen, also betrachten wie mit den heutigen technischen M glichkeiten bzw. musikalischen Str mungen umgegangen wird. Die sthetik eines heutigen Stummfilms unterscheidet sich, meiner Meinung nach - was nat rlich noch wissenschaftlich zu ergr nden w re - sehr markant von einem klassischen Stummfilm; was sich vor allem in Bezug auf die Selbstreflexion des stummen Films zu manifestieren scheint. F r die bessere Verst ndlichkeit und spezifischere Betrachtung der sthetik eines "modernen" Stummfilms, m chte ich mich auf zwei sehr
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