Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Kunst - Allgemeines, Kunsttheorie, Note: 2, Staatliche Hochschule f r Gestaltung Karlsruhe (Kunstwissenschaft und Medientheorie), Veranstaltung: Positionen der Gegenwartskunst, Sprache: Deutsch, Abstract: Wenn man sich die gegenw rtige Popularit t eines Aktionsk nstlern wie Santiago Sierra vor Augen f hrt, kommt man nicht umher, seine explizit politischen und sozialkritischen Ambitionen im Kontext eines globalisierten Kunstmarktest zu sehen, dessen monopolisierten Machtpositionen im bereits etablierten und kommerzialisierten Kanon der Institutionskritik nicht nur scheinbar aufgegangen, sondern hierbei gerade seine assimilierenden F higkeiten innerhalb einer solch ambivalenten Problematik unserer Kultur offen zulegen scheint. Man wird nur sehr schwer eine ernsthafte Eingliederung seiner Positionen in die Gegenwartskunst unternehmen k nnen, wenn man den Bezug zum Kunstraum in seinen Arbeiten au er Acht zu lassen versucht. Auch wenn seine Auftragsarbeiten f r Museen und Galerien politisch weitaus abgestumpfter gehalten sind, verf gen sie dennoch ber eine eigene systemvehemente Dialektik innerhalb seiner Machtgebungs- und Sinnstiftungsproblematik. Diese gilt es ebenso zu untersuchen, wie jenes spezifisch politische Moment seiner Arbeiten, f r das ihn die Welt der Kunstkritik als geradezu ber chtigt hei t, und seinen Umgang mit dem minimalistischen sthetikvokabular, welches uns in seiner kunstrhetorischen, analytischen Gen gsamkeit als Bindeglied zwischen diesen beiden realit tsbew ltigenden Polen seiner eigentlichen Impulssetzung f r eine Bestandsaufnahme der Gegenwartskunst dienen soll. Seine politische Aktionskunst, mit Wurzeln in der minimalistischen Kunst, behandelt schwerpunktm ig den Wert des Menschen und den Sinn, beziehungsweise Zweck der Arbeit. Dar ber hinaus befragt er in seinen Arbeiten die Realit t "Wer? Wie? ber Wen?" verf gt und f hrt somit die erzwungene Beziehung zwischen Arbeitgeber und Arbeitnehmer,
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