Placido Domingo et Helena Matheopoulos. On ne pr sente plus le premier. Quant la seconde, elle est notamment de Maestro Encounters with Conductors of Today. Elle a collabor comme journaliste pendant dix ans Evening News, The Times, Sunday Times, Opera Now ou Gramophone. De 1991 1996, elle a t consultante artistique l'Athens Megaron. Elle est actuellement directrice des Vocal Projects de l'Orchestre Philarmonique de Londres. Placido Domingo est incontestablement le t nor, qui, comme la Callas et Enrico Caruso en leur temps et dans leurs tessitures respectives, a su investir son art de l'indispensable unit sans laquelle l'op ra ne pourrait prosp rer l' ge des standards cin matographiques et t l visuels. Com dien achev dont les interpr tations pourraient relever du jeu th tral, Domingo est galement un chanteur exceptionnel de par son sens de la musique et un phras relevant du miracle , assure-t-on. Sur la sc ne, il vit litt ralement la vie de ses personnages, les jouant et les chantant corps et me. Son chant n'en est pas moins un quilibre parfait entre l'instinct et l'intellect comme il nous le d montre dans son ouvrage. Toujours guid par la musique, le t nor ne s'autorise jamais la d passer. Son obsessionnel souci de renouvellement l'a conduit, selon ses propres termes, lutter pas pas pour acqu rir sa tessiture de t nor et fa onner sa voix qui par nature tait un haut bariton typique des zarzuelas (op rettes espagnoles) auxquelles ses parents l'initi rent. Dans Mes r les d'op ra, Placido Domingo commente 63 des 114 r les que compte son vertigineux r pertoire: des r les principaux comme Otello ou Hoffmann mais galement Cavaradossi, Des Grieux, Dick Johnson, Don Jos , Samson, Alvaro, ou encore Gustavus.
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