Allgemein gesagt, die Grauzone oder das so genannte Niemandsland, in dem nichts oder nur wenig ber die Funktion (des Objekts) der Malerei oder sogar ber das Wesen eines Gem ldes bekannt ist, erlaubt uns die Beobachtung, dass dieses Niemandsland ein Land der Passage ist - wenn es operative oder prozedurale Methodologien gibt, die darauf hinweisen, aber noch nichts sagen, wie das Hauptbeispiel von Nadir; oder dass dieses Niemandsland ein Land der Fixierung und der Besetzung ist - wenn es Methodologien einer gewissen Hybridit t gibt, und wo Vorbereitung und Ergebnis, Unterst tzung und Disziplin in derselben Unterst tzung vers hnt sind, wie es das Hauptbeispiel von Queiroz ist. Im ersten Fall beschr nken sich Geste und Zeichnung auf singul re Handlungen der Organisation und Vorbereitung; im zweiten Fall umfassen Geste und Zeichnung allgemeine und plurale Handlungen des Ausdrucks und des Ergebnisses. Daher ist die Malerei vor der Malerei, jenseits des Ungewissen, des Impliziten und des Ungedachten, die Malerei nullten Grades.
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