Ce livre est un livre de col re. On nous casse le th tre. On nous casse l?op ra. La mise en sc ne est devenue totalitaire et le metteur en sc ne un dictateur. Ses fantasmes (comme tout dictateur, il en est bourr ) ont le devoir de s?imposer tous ceux qui regardent comme ceux qui jouent, mais plus particuli rement l?oeuvre. Pourquoi ? La faute qui ? Faut-il tout prix transformer l?oeuvre pour lui faire dire ce qu?on veut ? A-t-on le droit d?ajouter deux sc nes Rom o et Juliette pour que Shakespeare ait (enfin ) un message politique transmettre ? D?ajouter du sang, de l?urine, du viol et du massacre Marivaux pour d montrer qu?il est le pr curseur de Sade ? Faut-il d guiser les personnages, les habiller en complet-veston ou en sacs-poubelle pour que nous comprenions que l?oeuvre nous concerne ? Le Paradoxe du com dien de Diderot est-il toujours vrai ? Faut-il y ajouter un Paradoxe du spectateur ? Et un Paradoxe du musicien, puisque, mesure que le temps passe, les musiciens restituent avec de plus en plus de fid lit les chefs-d?oeuvre de l?op ra, exactement au moment o les metteurs en sc ne s?acharnent les d figurer. Mais depuis peu, le public se r volte, l?op ra surtout. On ovationne les musiciens, on siffle les malfaisants qui polluent la sc ne coups de millions d?euros. Vont-ils comprendre ? Pas s r. Alors il faut gueuler plus fort. Le public a toujours raison.
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