Martine-Agathe Coste pr sente un panorama complet de la folie au th tre entre 1900 et 1968, th me passionnant et trange, qui permet de rassembler des auteurs a priori loign s, des acteurs de diff rentes poques et des v nements qui ont marqu le th tre par leur d mesure ou leur rupture, signe de folie. L'auteur ne se lance pas dans ce sujet au hasard et suit une d marche tr s int ressante, comprenant la fois d finitions, extraits d'oeuvres, descriptions d'acteurs... Nous croisons donc Sarah Bernhardt et Edouard De Max, Jarry, Ionesco, Zola ou Freud, le naturalisme, le dada sme ou encore l'existentialisme. La folie comme r sistance au progr s ? La folie comme signe de g nie ? La folie m re du fou rire ? Une r flexion sur cet tat hors-norme qui, finalement, nous entoure, pour le meilleur et pour le pire. Folie et th tre, tous deux ph nom nes relationnels, peuvent para tre antith tiques, la premi re signifiant l'alt ration du lien, le deuxi me ayant pour n cessit vitale de le nouer... La folie pouss e jusqu'au bout n'est-elle pas d sagr gation ? Le th tre, communion ? Ici se situe la grande difficult de la repr sentation de la folie sur la sc ne: la folie, extr me, offerte en partage la multitude. Or ce paradoxe, loin d'avoir loign la folie de la sc ne, nous semble au contraire associer ce "th me" aux plus intimes exigences du fonctionnement th tral: notre intuition est que ...] la folie ne peut manquer de rencontrer le th tre, d'abord parce qu'elle est exc s, ensuite parce qu'elle lui lance un d fi qui le touche au coeur de ce qu'il est...
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