Studienarbeit aus dem Jahr 2002 im Fachbereich Klassische Philologie - Latinistik - Literatur, Note: 1,3, Humboldt-Universit t zu Berlin (Klassische Philologie), Veranstaltung: Ovid, Amores, Sprache: Deutsch, Abstract: ...] Diese allgemeinen Charakteristika lassen sich auch bei Ovid finden. W hrend in der vorovidischen Dichtung das Pathos der Liebe und des willk rlich- unerbittlichen Liebesgottes auf ernsthafte Weise behandelt wurde, fasst Ovid Liebe als ein nicht so ernst zu nehmendes Spiel auf, das durch die Regeln und Topoi der Vorg nger schon festgelegt ist2. Brooks Otis sieht Ovids Liebeselegie sogar als eine "reductio ad absurdum" der Gattung wie sie f r Properz und Tibull charakteristisch war, die sich durch "Umschweife und irref hrende Ernsthaftigkeit"3 auszeichnet. Ovid entwickelt das Thema in Anlehnung an Tibull und Properz, die zum tragischen Genus tendierten, zwar spielerisch und komisch, aber mit dennoch t uschend echter Ernsthaftigkeit. Die Amores bestehen, so wie sie uns in der zweiten Ausgabe berliefert sind, aus drei B chern. Von den f nfzehn Gedichten des ersten Buches sind die Elegien zwei bis sieben und neun bis vierzehn thematisch parallel angeordnet; sie werden umrahmt von den Programmgedichten eins, acht und f nfzehn4. Der Grund f r das Verfassen einer Elegie (am. 1.1) ist der Liebesgott Amor, der ein Versma stahl und den Dichter mit einem Liebespfeil traf, so dass dieser von seinem Vorhaben ein Epos zu schreiben abkam und sich in Corinna verliebte. So wie sich die Erf llung in der Liebe (1.5) und die Absage (1.12) gegen berstehen, so entsprechen sich auch die Elegie 1.6, die hier genauer analysiert werden soll, mit der n chtlichen Klage vor der T r der Geliebten und die Elegie 1.13 mit dem Abschied am Morgen. Im folgenden m chte ich zeigen wie Ovid das bekannte Motiv des Paraklausithyron auf u erst witzige, am sante Weise entwickelt, indem er den exclusus amator l cherlich macht, und doch oberfl chlich die Ernsthaftigkeit eines Properz
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