Moscou, j'ai vu l'or qui recouvre les bulbes de la cath drale Saint-Sauveur, j'ai vu aussi la cohabitation peu fraternelle entre les vieilles Jigouli et les berlines allemandes les plus r centes. J'ai vu comment la police vous arr tait sans raison autre que celle d'empocher quelques roubles. Je garde l'image d'un ivrogne slalomant deux heures du matin au milieu des voitures lanc es pleine vitesse sur une avenue plus large que les Champs- lys es, et je me souviens d'un autre qui, couch en travers de la porte principale de l'a roport d'Irkoutsk, tait enjamb par une foule indiff rente. J'ai connu la canicule Moscou et le froid sib rien; j'ai mang de l'omoul fum et bu de la vodka dix heures du matin; j'ai surv cu une travers e de l'Angara bord du Titanic, un bac moins confortable mais plus s r que son glorieux homonyme; j'ai rencontr Victoria qui est devenue ma femme et aujourd'hui j'ai un fils qui parle russe. Tout cela je le dois plus ou moins directement Modest Moussorgski pour son Boris Godounov et Sergue M. Eisenstein pour son Ivan le Terrible. Qu'est-ce que ce film m'a appris du cin ma et que peut-il apprendre tous ceux qui, ne le connaissant pas encore, le verront peut- tre un jour ? Ma r ponse est simple: le cin ma . C'est en feuilletant un vieux carnet jaune qu'un p re et son fils en viennent parler de la vie et du cin ma. Spectateur boulimique, mais exigeant, Jean-Louis Leconte prend l'exemple du chef-d'oeuvre d'Eisenstein pour nous livrer ses r flexions personnelles, tant sur la n cessit d'apprendre voir un film que sur certains aspects de la Russie ternelle .
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