Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1, Universit t Wien, Sprache: Deutsch, Abstract: Der franz sische Schauspieler, Regisseur, Dramatiker, Zeichner und vor allem Theater-Theoretiker Antonin Artaud brachte in die Welt des Theaters einige Ver nderungen. Oft wird er als der Erfinder der Performance-Kunst bezeichnet, auch als einer der Gr nder des "Modernen-Theaters". Unz hlige namhafte Pers nlichkeiten zogen aus seinem Schaffen ihre Inspiration, viele bewegte dieses zu heftiger Kritik. Es stellt sich beim Lesen von Artauds Texten allerdings als sehr verlockend heraus, seine lebenslange Krankheit als alles erl uterndes Argument heranzuziehen, seine Formulierungen und wirren Zusammenh nge schreibt man gerne und erleichtert aufatmend seiner Schizophrenie zu; Eug ne Ionesco beispielsweise findet nicht dass Artaud ein Philosoph sei, er bezeichnet ihn als temperamentvollen Rebell, bleibt aber nicht l nger bei derart harmlosen Vergleichen, sondern meint weiters gnadenlos: "Au er einigen technischen Beobachtungen, die g ltig geblieben sind, ist der Rest ein Wind, der einen leicht belkeit erregenden, unkonsequenten, infizierten Gestank mit sich tr gt".1 Artauds starke Betonung der Wichtigkeit der K rpersprache und seine grotesken Theaterst cke hatten starke Auswirkungen auf sp tere Theater-Entwicklungen, wie das "absurde Theater". Jean Genet, Samuel Beckett oder Heiner M ller, beispielsweise, nahmen Artauds Dramatik zum Vorbild. Jerzy Grotowski und Peter Brook lie en sich beraus stark von Artauds Publikum und K nstler verbindenden Metaphysik beeinflussen (seihe weiter: "Artauds Einfl sse auf Jerzy Grotowski und Peter Brook"). In den sechziger Jahren verwandelte sich Artauds Mischung aus Theater und bildender Kunst und der Zufalls-betonte Charakter seiner Auff hrungen zu neuen Kunst-Formen, wie denen des Happenings, der Aktions-Kunst und der Performance. Ihnen bleibt unter anderem die flie ende Grenze zwischen K nstler und Publikum
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