Masterarbeit aus dem Jahr 2019 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,3, Technische Universit?t Dresden, Sprache: Deutsch, Abstract: In dieser Arbeit werden drei zentrale Fragen untersucht: Zum einen, was das Umbruchhafte an der 2016er Edition war und wie sich die Bilder von Leibovitz im Gesamtkontext der Pirelli-Geschichte einordnen lassen. Zum anderen soll ergr?ndet werden, welche Rollenbilder der Kalender entwirft, denn es ist anzunehmen, dass diese einen aktuellen Bezug zum aktuellen Zeitgeschehen herstellen. Abschlie end wird der Frage nachgegangen, ob es hinsichtlich der globalen ?sthetik des Kalenders einen anderen Blickwinkel durch eine weibliche Fotografin gab, beziehungsweise wie ausschlaggebend der m?nnliche Blick f?r die ?sthetik des Kalenders ist. Es gilt demnach zu untersuchen, ob ein m?nnlicher Fotograf ebenfalls in der Lage gewesen w?re, Frauen in einem anderen Blickwinkel darzustellen und einen Wendepunkt f?r den Pirelli-Kalender einzul?uten. In diesem Zusammenhang findet ein kurzer Exkurs zu dem Essay Male Gaze von Laura Mulveys18 statt. Die Besch?ftigung mit dem von Mulveys beschriebenen m?nnlichen Blick, war in Bezug zur ?sthetik des Kalenders ein wichtiger Forschungsgegenstand. Die weiteren Ausf?hrungen beginnen mit der Fotografin Leibovitz, die zun?chst kurz anhand ihrer Biographie vorgestellt wird. Ihre Arbeitsweise und die Widerspr?chlichkeit in ihrem Werk werden durch die Thesen von Catherine Zuromskis erl?utert. Kapitel 2 ist einzig dem Pirelli-Kalender gewidmet. Die zentralen Fragen sind, was den Kalender zum Mythos werden lie und wodurch sich seine Bild?sthetik definiert. Das dritte Kapitel besch?ftigt sich mit der Historie des Kalenders und der Annahme, dass sie Parallelen zur Emanzipationsgeschichte aufweist. Beides wird in Bezug zueinander gesetzt und dahingehend auch auf die Vielfalt der abgebildeten Frauen eingegangen. Das Kernst?ck der vorliegenden Arbeit reflektiert die von Pirelli entworfenen Frauenbilder. Dabei wir
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