Der sthetische Horizont des zeitgen ssischen Kinos ist gepr gt von einer R ckkehr zur Meditation ber die Zeit als Zuschauererfahrung. Dieses Ph nomen hat sich weitgehend auf die Verwendung der Schussfolge als Mittel zur Erzeugung von Zeitlichkeiten gest tzt, die nicht nur mit dem internen Rhythmus des Films, sondern auch mit der Schaffung von Wahrnehmungsverbindungen beim Zuschauer zusammenh ngen. In dieser Arbeit versuchen wir, eine flie ende Taxonomie der Zeitlichkeiten zu erstellen, die einen ersten Vorschlag zu den M glichkeiten der Schussfolge f r die zeitliche Behandlung macht. Im Lichte dieser Taxonomie identifizieren wir eine Reihe von zeitgen ssischen Produktionen, die sich der zeitlichen Dilatation und Kontinuit t als Instrument f r die Entstehung von Empfindungen oder mentalen Zust nden beim Zuschauer bedienen; und andererseits eine Reihe von Filmen, die einen expliziten Diskurs ber ihre eigene zeitliche Dimension f hren.
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