Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Soziologie - Kommunikation, Note: 1,0, Helmut-Schmidt-Universit t - Universit t der Bundeswehr Hamburg, Sprache: Deutsch, Abstract: Heute ist die Rede von Kreativit t zur g ngigen M nze geworden. Kreativit t z hlt neben Innovation, Flexibilit t oder Dynamik zu den Zauberworten unserer Zeit.1 Die Metaphern geh ren zum traditionellen Apparat rhetorischer Mittel. Eine Metapher vertritt dabei in besonderer Weise die Aufgabe, kreativ zu wirken, durch bertragung eines Wortes auf einen anderen, ihm nicht angestammten Verwendungszusammenhang berraschende, neue Einsichten zu erm glichen oder wenigstens durch einen Bruch des zu erwartenden Zusammenhangs die Aufmerksamkeit auf ungew hnliche Zusammenh nge oder neue Gedanken zu lenken.2 Soweit die Theorie. Dass die Metapher - neben Symbol und Allegorie die Hauptform uneigentlicher Rede - als eine Form des kreativen Sprechens bestehen kann, ist nach Hallich (2005) unbestritten. Wer beispielweise des Leben eine Baustelle nennt, die rosarote Brille tr gt, in der Warteschlange steht, auf den Hund gekommen ist, Jemandem nicht das Wasser reichen kann oder Ihm das Herz bricht, der ist kreativ insofern, als dass er einen uns vertrauten Gegenstandsbereich auf eine Weise versprachlicht, die diesen in einem neuen Licht erscheinen l sst. Worin jedoch genau die kreative Dimension metaphorischen Sprechens besteht, ist seit den Anf ngen der Metaphernstheorie bei Aristoteles umstritten. Daher stellt sich die Frage, inwieweit die kreative Dimension der Metapher genauer bestimmt werden kann.
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