Um die Lyrik von Namyeun Choy zu beschreiben, muss man notwendiger Weise zu Paradoxien greifen: Eine sanfte Brise aus Stahl, ein Staubkorn von der Gr e des Alls, ein schwebendes Bl tenblatt mit dem Gewicht der ganzen Welt, die unendliche Weisheit der Dinge - Widerspr chlichkeiten, die in dieser Poesie nicht als Gegens tze auftreten, nicht unvereinbar sind, vielmehr eine untrennbare Einheit bilden. Alles ist in allem in diesen Zeilen und Wortgeflechten, und das ist keineswegs im Sinne einer abendl ndisch-klappernden und rumpelnden Metaphernmaschinerie zu verstehen, sondern als Axiom, als nicht hinterfragte und nicht hinterfragbare Voraussetzung f r die Arbeit der Dichterin. Eben dieses Axiom, diese innere Gewissheit, dass es ein Einzelnes gar nicht gibt, versetzt Namyeun Choy in die Lage, mit scheinbar leichter Hand oft selbst bleischwere philosophische Riesenkl tze zum Tanzen zu bringen. Anfangs schien es mir so, als g be es L cken und Leerstellen in den hier versammelten Gedichten. Aber wie bei jedem gelungenen Kunstwerk, das man betrachtet, betrachtet das Werk irgendwann denjenigen, der es anschaut. Und da wurde mir schlagartig klar: Diese L cken gibt es nicht im Werk, es gibt sie ausschlie lich in meinem Denken Und zwar als Folge eines naturwissenschaftlich konditionierten, mechanistisch-materialistisch gepr gten Intellekts, der alles zerlegen, zersplittern, voneinander trennen muss, und dann bei der Analyse der Bruchst cke nichts mehr zusammendenkt. Man kann bei Namyeun Choy viel lernen f r das lyrische Handwerk. Noch mehr lie e sich aber lernen von dem, was da hinter, zwischen und ber der lyrischen Melodie mitsingt und mitklingt: Eine Ganzheit, in der zugleich unendliche Trauer und unendlicher Trost zu finden sind. (Hans-Joachim Griebe)
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