Le probl me de la synth se des arts est une question br lante pour les th oriciens et les praticiens de l'art depuis des d cennies. Avec l'apparition du cin ma, l'influence de ce dernier sur le th tre n' tait qu'une question de temps. Les premi res exp riences de synth se des deux arts ont confront les metteurs en sc ne des probl mes th oriques et pratiques inconnus jusqu'alors, li s l'interaction entre les composantes technog nes et "live" de la production. C'est ainsi qu'est apparue la n cessit objective d' tudier les interrelations conceptuelles dans une oeuvre th trale bas e sur l'interaction des codes artistiques de deux arts spatiaux et temporels. Pour qu'une production synth tique soit viable, le processus de sa cr ation n cessite une traduction du "langage" de l'art auquel l'emprunt est fait dans le "langage" de l'art dans lequel l'emprunt est incorpor . Ceci, r sumant le champ du probl me, signifie qu'il est n cessaire d'adapter et de transformer les emprunts effectu s, ce qui conduit la question de l'importance de la compr hension et de l' laboration des liens interdisciplinaires au sein des productions synth tiques.
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