Das Theater, die ber zweitausend Jahre alte Tradition, die die szenische Performanz in ihren unz hligen Erscheinungsformen umschreibt, diente ber einen langen Zeitraum hinweg der Vermittlung und Festigung von kultischen, religi sen, politischen und sthetischen Ideen. Jede Epoche brachte eigene Spielarten und Theorien des Theaters hervor. Die Vermittlung von politischen und gesellschaftlichen Ideen steht bei dem von Bertolt Brecht entwickelten epischen Theater im Vordergrund. In der folgenden Auseinandersetzung geht es zun chst im zweiten Kapitel um die Theorie des epischen Theaters. Im ersten Teil wird dargelegt, dass die Entstehung der Theorie durch die politischen und gesellschaftlichen Auseinandersetzungen in der Zeit zwischen dem ersten und zweiten Weltkrieg in gro em Ma beeinflusst wird. Brechts Interesse an der arbeitenden Bev lkerungsschicht und Kontakte zu linken Intellektuellen f hren zu einer Besch ftigung mit dem Marxismus, die seine Arbeit pr gen sollte. Der zweite Teil des zweiten Kapitels soll verdeutlichen, wie Brecht den marxistischen Aufkl rungsgedanken in seine Theorie mit einbezieht und mit welchen Mitteln er die erw nschte Wirkung bei den Zuschauern herbeif hren m chte. Im Zentrum des dritten Kapitels steht Brechts Arbeit am Berliner Ensemble. Nach einer kurzen bersicht zu dem Hintergrund der Entstehung des Berliner Ensembles geht es im ersten Teil um die Inszenierungsarbeit unter der Gesamtleitung Brechts. Dabei wird die Probenarbeit Brechts mit den Schauspielern und ebenso die Arbeit mit den B hnenbildnern und Komponisten thematisiert. Im zweiten Teil soll gezeigt werden, dass Brecht seine Arbeit mit dem Berliner Ensemble auch direkt und indirekt jenseits der eigenen Theatermauern fortf hrt. Fremde B hnen, die Brechts am Berliner Ensemble aufgef hrte St cke inszenieren, erhalten Unterst tzung durch die von Brecht und seinen Mitarbeitern hergestellten Modellb cher. Zus tzlich bringt Brecht seine Inszenierungen mit dem Ensemble neben Gas
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