Inhaltsangabe: Zusammenfassung: Kaum eine musikalische Disziplin ist so abstrakt und verbal so schwer fassbar - und doch so faszinierend wie die Improvisation. Seit Jahrhunderten ist insbesondere die Orgelimprovisation im christlichen Gottesdienst, in j ngerer Zeit (wieder) verst rkt auch im konzertanten Leben als fester Bestandteil verankert. Ja, noch mehr als das - sie ist pr gendes Glied des Gottesdienstes, lebendigst vollzogene Liturgie bzw. Konzert. Kaum vom H rer wahrgenommen, schon ist sie vergangen und unwiederholbar. Improvisation ist der Ort der Spontanit t, der Unmittelbarkeit, ja auch der Extase; ein Ort h chster musikalischer Spannung. Orgel und Improvisation sind zueinander affin. Nicht nur, dass es zur routinierten Praxis des Organisten geh rt, in Gottesdienst und Messe zu improvisieren; sondern es ist auch das Instrument Orgel, das mit seiner individuellen Bauart stets ein Unikum darstellt und durch die vielen Registrierungs- und damit Klanggestaltungsm glichkeiten zur Improvisation nahezu forciert. In den vergangenen Jahrzehnten sind eine Reihe von Publikationen ber die Psychologie kreativer Denkprozesse erschienen; einige wenige auch ber musikalische Improvisation, jedoch keine speziell ber Orgelimprovisation, abgesehen von Lehrwerken. Doch geht es an dieser Stelle nicht prim r um den Unterrichtsstoff. Meine Ausf hrungen befassen sich konkret mit den Hintergr nden der Orgelimprovisation - psychologische und didaktische Pr missen - wobei sich viele Inhalte auch auf andere Instrumente und Stile bertragen lassen. Angeregt durch eine Publikation von Pressing, der ein allgemeines Modell der Improvisation entworfen hat, habe ich den Versuch unternommen, ein Theoretisches Modell der Orgelimprovisation" zu konstruieren. J. A. Alt definiert Theorie" als Geflecht informativer Aussagen" und als verkn pfte Hypothesen" mit dem Ziel, Erfahrungen zu erkl ren." So ist es auch mein Ziel gewesen, Zusammenh nge zwischen den Faktoren zu untersuchen,
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