Bachelorarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1,3, Justus-Liebig-Universit t Gie en (Institut f r Angewandte Theaterwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Der Theaterraum ist per se ein vielgestaltiger. Das zeigt sich an der Vielzahl m glicher Spielorte genauso wie in der einzelnen Auff hrungssituation, wo sich der Ort, den wir als Zuschauer im Blick haben, an einem Abend mehrfach verwandeln kann. Es zeigt sich umgekehrt aber auch, indem wir uns gewahr werden, dass sich unser Ort - jener der Zuschauenden also - gewandelt hat: Sei es, weil wir, der Auff hrung folgend, entweder den Platz gewechselt haben, oder aber vor bergehend selber zu einem andern geworden sind1. Manchmal bewegt man sich im Geiste irgendwohin. Manchmal wissen gar nicht alle Beteiligten, dass sie gerade ein St ck auff hren. Und manchmal ist es ziemlich schwierig zu entscheiden, ob das Wahrgenommene als Teil der Auff hrung gedacht ist, oder ob es sich durch die eigene Vorstellung in die Auff hrung hereingeschlichen hat. Der Ort f r das Theater kann ein monumentales Geb ude sein, ber dessen Eingang ein eingemei elter Vers von k ssenden Musen berichtet2 und ist gleichzeitig so fl chtig, dass er mit dem Ende der Auff hrung bereits wieder verschwunden ist. ber ein Vorhandenes zu schreiben, das doch permanent entwischt, ist nicht einfach. Ich habe oben versucht, das 'Haptische' und das Fl chtige, zwei wesentliche Aspekte des Theatralen, einander gegen berzustellen: Das Theater als Begriff hat eine materielle und eine ideelle Seite: Wir verstehen unter 'Theater' den Bau, den Spielort, aber auch einen theatralen Vorgang, eine Auff hrung. Die vorliegende Arbeit fragt nach Bedingungen der M glichkeit theatraler Raumkonstitution. Es ist dabei von zentralem Interesse, zu untersuchen, ob und wie ein 'wirklicher Ort'3 (um mit Foucault zu sprechen) und der 'M glichkeitsraum'4 (um Winnicott dazuzunehmen) im Zusammenspiel diesen Raum konstituieren. Das Theater vereint in sic
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