Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Sonstiges, Note: 1,0, Universit t Siegen, Sprache: Deutsch, Abstract: "So viel Orpheus war nie", lautet die berschrift von Christine Mundt-Espins einleitenden Vorbemerkungen in der von ihr herausgegebenen Monografie "Blick auf Oprheus - 2500 Jahre europ ischer Rezeptionsgeschichte eines antiken Mythos" "Kaum eine Figur der griechisch-r mischen Mythologie hat eine Rezeptionsgeschichte aufzuweisen, die hinsichtlich Dauer, Kontinuit t, Menge, geographischer Streuung und Variantenreichtum derjenigen des Orpheus gleichk me", so Mundt-Espin weiter. Ob nun im Bereich der mythischen Literatur, wo der Ursprung des Orpheus liegt, ber die bildende Kunst, wo Albrecht D rer den Tod des Orpheus 1494 bereits handzeichnerisch verarbeitete, ber die Oper, welche im Jahre 1607, mit Monteverdis "Orfeo" begr ndet wurde, hin zu zeitgen ssischen Musikproduktionen, wie "Ballett- und Tanztheaterproduktionen, Instrumentalst cke (z. T. mit Gesang) unterschiedlichsten Charakters, Musicals und verschiedenste Ausformulierungen der Rock- und Popmusik"; der Mythos des Orpheus ist heutzutage prominenter denn je. Doch w hrend Mattusek einerseits erkl rt, die Bezugnahme auf den Mythenstoff - bspw. in der Industrial-Metal-Produktion "Orpheus" von Umbah, dem Game-Soundtrack "Descent of Oprheus" von Above the Garage oder der Trance-Variante "Orpheus Symphony No.2" von Neil Duddridge - vollziehe sich "im Modus einer von der berlieferung unverstellten Reaktivierung der archaischen Potentiale", postuliert er andererseits, dass es ein Beispiel der j ngeren, orphischen Rezeptionsgeschichte gibt, welches antithetisch operiert und den Mythos nicht unverstellt reaktiviert, sondern quasi umzukehren versucht, n mlich Nick Cave and the Bad Seeds "The Lyre of Orpheus" . Die vorliegende Arbeit setzt an diese These an, welche im Folgenden weitergehend untersucht werden soll. Dabei wird einleitend, als theoretische Unterf tterung, de
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