Alguna vez, cuando a n se hallaba bajo el influjo b blico de la dominaci n de Ad n, la mujer mir al cielo y se pregunt qu hubiera sido del mundo si la historia se hubiese escrito al rev s; o sea, mir el fulgor enfermizo de las estrellas, el color pl cido de la luna, se entretuvo escuchando los sonidos apagados de la noche, el ulular quieto del viento y se dijo que otra ser a la vida en aquellos terrenos de Dios si ella se hubiera sacado a Ad n de una de sus costillas; generaci n tras generaci n, esa lucha de la mujer en cualquiera de los sitios habitados de este mundo por recordar, y recordarse, que precisamente su papel en el desarrollo de la humanidad no ha sido nada prescindible, nada secundario: su marca se halla en la g nesis, en la concepci n, en el nacimiento y en cada uno de los pasos, imperfectamente humanos, de esa raza animal que, sin embargo, cada d a se empe a en ubicarla en un lugar prescindible, secundario. De ese modo, amor y sexo han sido palabras claves para demostrar, en el bando de los hombres, la inferioridad de la mujer, y en el bando de esta, su superioridad, cada uno de los dos (hombre y mujer) con razones poderosas, hist ricas, ancestrales, defendiendo con esas razones la seguridad de que el mundo ser a distinto si reinara el matriarcado o el patriarcado, seg n el caso. Una de las caracter sticas que hicieron notoria, casi escandalosamente, la presencia de estas narradoras en el escenario de la narrativa cubana de los ltimos veinte a os, fue precisamente el paso a una mirada totalmente desprejuiciada sobre las cuestiones relativas al amor y al sexo, que anteriormente, incluso en las autoras cl sicas del g nero hab an sido abordadas bajo el tamiz de ciertos prejuicios morales. El desparpajo a la hora de referir el sexo, la agresividad contra lo establecido como estrategia para la imposici n de criterios, la natural plasmaci n de conflictos tab es como el de la homosexualidad femenina y la prostituci n, o la apelaci n a una total liberalizaci n de todo tipo de frenos y trabas morales, pol ticas o sociales, en la b squeda de la realizaci n humana, motivaron ese esc ndalo, incentivado adem s por el aparente simple hecho de que las obras escritas mostraban una calidad que nada envidiaba a la que se escrib a en ese entonces "en el lado de los machos". Dentro del campo que nos ocupa, la eclosi n creativa abarca aportes importantes con la obra de Mirta Y ez, Mar a Elena Llana, Marta Rojas, Julia Calzadilla, Nersys Felipe o Mary Cruz; o con el influjo renovador de Marilyn Bobes, Aida Bahr, Ana Luz Garc a, Ivette Vian, Ena Luc a Portela, Anna Lidia Vega Serova o Karla Su rez. Esa mirada est presente en los cuentos de estas narradoras. Las unifica, incre blemente, un particular y distinto abordaje literario del amor y el sexo, bajo la gida de una er tica a veces sensual y tierna, a veces macabra y r spida, a veces ir nica y cotidiana, a veces m tica e hist rica; a veces hastiada y marchita; a veces..., demostrando que el fen meno no es privativo de la capital del pa s, como podr verse en los textos de las escritoras residentes en "el interior", y de que ni siquiera es cuesti n de experiencia en el g nero, como se ver en las narraciones de las que, por primera vez, enfrentan los retos del cuento, casi gritando para que las escuchemos. Hoy, bajo estos vientos que revuelven el nacimiento de otro siglo, estas mujeres salen al patio de sus casas, o a los balcones y vuelven a decirse, sin descubrir que repiten un ciclo comenzado en el inicio de los tiempos, que otra ser a la vida en aquellos terrenos de Dios si Eva se hubiera sacado a Ad n de una de sus costillas. Entonces regresan a sus casas, a sus cuartos, se sientan frente al papel en blanco, la m quina de escribir o la computadora, una taza de t , aderezada con lim n, a la cubana, y escriben. Simplemente escriben. Dulce Mar a Sotolongo y Amir Valle, L
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