Magisterarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,0, Universit t Hamburg, Sprache: Deutsch, Abstract: Filmanalyse hat viele Facetten. Begreift man Filmanalyse im engeren Sinn als Produktanalyse eines fertigen Films, werden meist Handlung, Figuren, Aufbau sowie Normen und Werte in Augenschein genommen, um sich auf diese Weise dem komplexen sthetischen Produkt Film zu n hern, das seine Informationen mehrdeutig und vielschichtig transportiert und somit interpretierbar wird. Begreift man Spielfilm als einen Kommunikationsprozess, bei dem Regisseur (als Produzent) und Zuschauer (als Rezipient) in Verbindung treten, wird deutlich, dass Gestaltung, Formung und Bearbeitung des Produkts in seiner Herstellungsphase von gro er Bedeutung sind und eine analytische Arbeit, die an diesem Punkt ansetzt, geeignet ist, zus tzliche Erkenntnisse hervorzubringen. Die wissenschaftliche Beleuchtung eines Produktionsprozesses soll dabei in erster Linie nicht die einzelnen Produktionsdetails in den Vordergrund stellen, sondern vielmehr zeigen, welche berlegungen, Ideen und Entscheidungen hinter dem Film stehen und ihn ma geblich gepr gt haben. Dabei steht die Position des Regisseurs als k nstlerischer "Macher" im Vordergrund. Filmanalyse bedeutet demnach in erster Linie Regieanalyse. Die Analyse des Entstehungsprozesses eines Films findet in der Filmwissenschaft nur selten statt. Ungeachtet dessen, ob als Gr nde daf r traditionelle oder praktische Gesichtspunkte anzuf hren sind, l sst sie sich festhalten, dass eine wissenschaftliche und analytische Betrachtung einer Filmproduktion Kenntnisse und Erfahrungen in zwei Gebieten voraussetzt. Zum einen erfordert sie umfassende Kenntnisse der Filmpraxis bzw. umfassende Einblickm glichkeiten in die meist arbeitsteilig organisierten und standardisierten Produktionsabl ufe, zum anderen Kenntnisse und F higkeiten aus einer filmwissenschaftlichen Ausbildung, die geeignet sind, die Merkmale des Forschungsgegenstands herausz
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