Bachelorarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,3, Humboldt-Universit?t zu Berlin, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Vermarktung von Techno funktioniert prinzipiell anders als in der Musikindustrie ?blich. Freilich wollen auch hier die meisten Akteure Geld verdienen, am besten eher mehr als weniger, und bei Namen wie Carl Cox oder Paul van Dyk kann man sicher nicht von Kleinmeierei sprechen. Dennoch sind die strukturell-marktwirtschaftlichen Eigenheiten nicht marginal, sondern im Gegenteil sehr markant. Daher soll hier untersucht werden, wie die Vermarktung von Techno im Einzelnen funktioniert. Dabei soll es im Rahmen dieser Untersuchung aber nicht darum gehen, die Vertriebsstrukturen aus einer betriebswirtschaftlichen Perspektive heraus zu diskutieren. Vielmehr sollen musikimmanente Vermarktungsstrategien analysiert werden. Nat?rlich werden die einzelnen Vertriebswege wie z. B. Label, Plattenladen oder DJ b?ndig er?rtert werden m?ssen, um die Vermarktungsstrategien zuordnen zu k?nnen. Hierbei wird auch der Balanceakt zwischen Kredibilit?t und K?uferzahlen, zwischen Authentizit?t und Absatz, zwischen "Szene" und "Mainstream" Beachtung finden m?ssen. Doch diese Beschreibung wird m?glichst gerafft ausfallen, um zur eigentlichen Fragestellung vorzudringen: welcher Art sind die klanglichen Parameter, die dazu f?hren, dass die Technokultur so beliebt ist? Dabei wird man durchaus zu Ergebnissen vorsto en, die allgemeine G?ltigkeit besitzen. Dass diese im individuellen k?nstlerischen Ausdruck wiederum h?chst unterschiedlich ausfallen k?nnen, ist eine andere Frage: wenn ich w?sste, wie man zielsicher einen hochprofitablen und dabei auch noch szeneintern als "authentisch" empfundenen Hit landen k?nnte, w?re ich wahrscheinlich nicht gerade dabei, diese Zeilen zu schreiben. Allgemeine Leitlinien lassen sich aber zweifelsohne feststellen. Diese sollen dann als Gegenprobe auf die Analyse eines einzelnen Tracks angewendet werden. Da dieser sich sowohl dur
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