Magisterarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,3, Friedrich-Alexander-Universit?t Erlangen-N?rnberg (Musikwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: An diversen Beispielen soll unter anderem untersucht werden, wie die Sonatensatzform unter den Vorzeichen atonalen Komponierens jeweils umgesetzt wird. Es soll dargestellt werden, wie mit den zuvor untersuchten Widerspr?chen zwischen traditioneller Formgestaltung und atonaler Musik umgegange wird und unter welchen Voraussetzungen und Einschr?nkungen ?berhaupt von Sonatensatzformen im herk?mmlichen Sinne im Kontext atonaler Kompositionen gesprochen werden kann. Wie sind diese Formen innerhalb des von Markus B?ggemann so benannten "Projekts Traditionsbruch" und seiner Suche nach neuen kompositorischen Verfahren zu bewerten? Das radikal neue Konzept atonalen Komponierens, wie es in den Werken der Wiener Schule ab etwa 1908 umgesetzt wurde, bedingte rasch ein Formproblem. In der sp?teren Darstellung durch Arnold Sch?nberg und seine Sch?ler wird dieses Formproblem beschrieben als eine Schwierigkeit, welche in erster Linie die Dimensionen der musikalischen Form betraf. Dem Konzept musikalischer K?rze steht also in den Jahren nach 1908 durchaus auch das Konzept musikalischer L?nge gegen?ber. Es f?llt auf, dass sich unter den fr?hen atonalen Kompositionen einige St?cke befinden, deren Form sich als Sonatensatzform beschreiben l?sst. Das Vorkommen einer so traditionsgebundenen und mit zahlreichen Assoziationen aufgeladenen Form wie der Sonatensatzform muss zun?chst irritieren. Anhand ausgew?hlter Beispiele werden in der vorliegenden Arbeit die Zusammenh?nge und Widerspr?che zwischen freier Atonalit?t und Sonatensatzform n?her beleuchtet. Zun?chst gilt es dabei zu verstehen, welcher Art die angenommenen Widerspr?che zwischen der Verwendung von Sonatensatzformen und atonaler Musik genau sind, und wodurch sie entstehen. Zu diesem Zweck werden die wesentlichen Charakteristika des Begriffes Sonatensa
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