Studienarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: Sehr Gut, Universit t Wien (Theater-, Film- und Medienwissenschaften), Veranstaltung: Seminar zu Theorien und Methoden der Theaterwissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Mit der Erkenntnis, dass Mimesis kein homogener Begriff, sondern ein hochkomplexes Gebilde mit erstaunlicher Bedeutungsvielfalt ist, das einem steten Bedeutungswandel unterzogen ist, findet man auch in einem postdramatischem St ck wie "Deafman Glance" viele Ankn pfungspunkte. Abweichend vom aristotelischen Ideal der hnlichkeit ergeben sich bereits bei Kleist berraschend modern anmutende Gesichtspunkte auf den heutigen Mimesis-Begriff. Speziell in seinen Schriften " ber das Marionettentheater" (1810) finden sich ausnehmend viele bereinstimmungen mit Wilsons mimetischer Herangehensweise. Trotz oder wegen der heutigen immensen Bedeutungsvielfalt der Mimesis ist sie selbst im postdramatischen Theater - wie anhand von Robert Wilsons "Deafman Glance" nachweisbar - noch existent. Die k nstlerischen Verdienste hochkar tiger Autoren wie Lessing mit dem Anrei en der "Performance", Lenz mit seiner antiaristotelischen Haltung, Kleist, Brecht sowie Artaud und moderne Philosophen von Adorno bis Baudrillard finden im Mimesis-Verst ndnis und der Auspr gung des postdramatischen Theaters ihren Ausdruck. Robert Wilsons Theaterst ck "Deafman Glance" weist in diesem Sinne nicht nur mimetische Merkmale der Theaterhistorie auf, sondern enth lt berdies zahlreiche Kriterien des postdramatischen Theaters. Basierend auf fremden Wahrnehmungen - wie der stummen Welt seines Adoptivsohnes Raymond Andrews - spielt Wilson mit jeder Menge Anspielungen, die auch aus den Bereichen Psychoanalyse und Freudsches Denken stammen . Unter Einbringung seiner sthetischen Kompetenz als ausgebildeter Architekt, l sst er sein K nnen im Rahmen der B hnengestaltung, Lichtregie und au ergew hnlichen Darstellerf hrung spielen. Ein ausgepr gtes Kunstempfinden und
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