Studienarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: Sehr Gut, Universit t Wien (Institut f r Zeitgeschichte), Veranstaltung: Geschichte und Perspektivenwechsel: Judendarstellung auf der Leinwand, Sprache: Deutsch, Abstract: Wilhelm Herzog beschreibt Hauptmann Dreyfus als einen in den Anschauungen seiner Kaste v llig befangenen, ziemlich naiven Menschen: "Einer, den man pl tzlich aus seiner blendenden Karriere und aus dem Gl ck seines Familienlebens herausgerissen hat. (...) Ein armer Kerl, der sich gegen den Justizmord nat rlich aufb umt (...), klagt und jammert, der aber von den Ursachen und Zusammenh ngen seiner Aff re nicht das Geringste ahnt." Dreyfus scheint vielleicht nicht der geborene Haudegen und strahlende Held gewesen zu sein, dennoch k mpfte die Elite der franz sischen Intellektuellen - allen voran Emile Zola - leidenschaftlich um seine Freiheit. Was steckt also hinter seiner Geschichte, die nicht nur in Frankreich, sondern auch jenseits seiner geographischen Grenzen die Gem ter erhitze? Warum haben sich so viele zeitgen ssische, aber auch sp tere K nstler mit der Aff re Dreyfus besch ftigt? Und - last, but not least - warum griff der geb rtige sterreicher, Richard Oswald dieses Thema zu Beginn der Drei igerjahre wieder auf und wie setzte er den historischen Sachverhalt schlie lich um? Ausgehend vom Kernthema des Kurses, "Geschichte und Perspektivenwechsel: Judendarstellungen auf der Leinwand", m chte ich mich im ersten Kapitel den Urspr ngen und dem Verlauf des realen Falles widmen, um anschlie end nach zeitgen ssischen filmischen Reflexionen zu fahnden. Im Hauptteil besch ftige ich mich einerseits mit der Rezeptionsgeschichte und zeitgen ssischen Kritiken zum Film, versuche andererseits aber auch, eine praktische Filmanalyse anhand von Beispielkadern durchzuf hren. Nicht zu vergessen ist in diesem Fall die grunds tzliche Frage, was eine Aff re nun eigentlich ausmacht. Als Material f r diese Arbeit dienen neben historischen Werken
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