Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,0, Technische Universit t Dresden (Kunst- und Musikwissenschaft), Sprache: Deutsch, Abstract: Tizinas Zinsgroschen war, obwohl er in den Privatr umen des Herzogs sicher nur einer ausgew hlten ffentlichkeit zug nglich, bereits kurz nach seiner Entstehung so bekannt, dass noch zu Lebzeiten des K nstlers zahlreiche Kopien angefertigt worden sind, worin sich eine offensichtliche zeitgen ssische Anerkennung der k nstlerischen Leistung u ert. Bisher sind Informationen, die das Gem lde sowie seinen urspr nglichen Aufenthaltsort betreffen, nicht umfassend zusammengetragen, bzw. Kontexte generell vernachl ssigt worden. In dieser Arbeit m chte ich daher die bisherigen Forschungsleistungen einer besonneneren Pr fung unterziehen und im Vergleich zu einander neu bewerten. Der Zinsgroschen ist mehr als ein simples 'Probest ck', mit dem sich Tizian dem Herzog von Ferrara empfahl, auch wenn Werbegeschenke durchaus nicht un blich waren, um an Auftr ge zu gelangen. Werke des 16. Jahrhunderts verf gten ber eine Eloquenz, die f r den heutigen Betrachter nur schwer zu entschl sseln ist, daher geht es mir darum diese anderen Dimensionen des Gem ldes aufzuzeigen. Neben einer intensiven Bildbeschreibung und -analyse, bei der besonders auf die kontrastreiche Gegen berstellung der beiden Hauptfiguren eingegangen werden soll, m chte ich auf die Beziehung des jungen K nstlers zu seinem Auftraggeber sowie auf soziokulturelle und historische Zusammenh nge eingehen. Vor allem im Sammlungskontext des herzoglichen Studiolo blieb der Zinsgroschen bisher fast unbeachtet, obwohl diese spezifische Rezeptionsform, neben der Ikonographie, grundlegend f r das Verst ndnis von fr hneuzeitlicher Kunst ist. Eine besondere Rolle spielt in meiner Untersuchung dar ber hinaus eine Neuinterpretation mittels der zeitgen ssischen, humanistischen Vita activa et contemplativa-Debatte, die durch die psychologisierende Dualit t des Bil
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