Sammelband aus dem Jahr 2016 im Fachbereich Soziologie - Medien, Kunst, Musik, Carl von Ossietzky Universit t Oldenburg, Sprache: Deutsch, Abstract: Musikvideos haben sich als ein globales Massenph nomen etabliert. Milliarden von Rezipienten konsumieren diese Videos auf Plattformen wie YouTube oder Clipfish, denn das Medium ist f r jede_n frei verf gbar, der_die einen Internetzugang besitzt. Die Videos berzeugen durch ihre ansprechende Bild-Text-Sprache und unterstreichen durch visuelle Mittel die Hauptaussagen des jeweiligen Songs. Die Bandbreite der zu decodierenden Stilmittel kann vom Outfit bis zum Kulissenbild reichen. In jedem Fall bereichern die visuellen Codes die Aussagekraft von Videos. Welche spezifischen Botschaften die Rezipierenden jedoch entschl sseln, h ngt vom Wissensstand und der Disposition der Betrachter ab. Oftmals werden die wahrgenommenen und interpretierten Signale und Zeichen verinnerlicht. Diese im Musikvideo unterschwelligen Botschaften vermitteln starke Aussagen ber Geschlechterrollen. Es werden Informationen und Zuschreibungen ber die Geschlechter transportiert. Diese Darstellung (doing gender) findet zwangsl ufig in jedem Musikvideo statt, wobei sich eine Vielzahl der Videos auf die Heteronormativit t beruft. Zudem wird in bestimmten Genres wie Hip-Hop dieses dualistische System durch Hypermaskulinit t und Hyperfeminit t verst rkt. Ans tze, die diese Geschlechterrollen kritisieren, finden sich selten in popul ren Clips. Auf der anderen Seite dienen Musikvideos als Identifikationsvorlage. Nach dem Prinzip sex sells werden Lust und Begehren erzeugt, Emotionen vorgegeben und somit Identifikationen angeboten. Dieses geschieht nicht zuletzt durch das Thematisieren von Phantasien, W nschen und ngsten der Rezipienten. Der jeweilige Stil wird aus dem Musikvideo kopiert und bernommen. Stars werden verehrt und zu Idolen gemacht. Es gibt zahlreiche Jugendkulturen, deren Gr ndung auf einzelne Musikvideos zur ckzuf hren ist.
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