Studienarbeit aus dem Jahr 2017 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,3, Humboldt-Universit t zu Berlin (Institut f r deutsche Literatur), Veranstaltung: Berlin im Film, Sprache: Deutsch, Abstract: Der Spielfilm des 'Dritten Reichs' war nie ein reines Propagandaprodukt. Die Filmproduktion folgte auch bestehenden Konventionen und Kontinuit ten der Branche, Gewohnheiten des Publikums und Anforderungen, die sich aus der internationalen Konkurrenz ergaben, vor allem der zu Hollywood. Die Inhalte wurden ebenfalls von einer Vielzahl von Faktoren bestimmt, kommerziellen Interessen ebenso wie k nstlerischen Ambitionen und politischen Erw gungen in einer Gesellschaft, die auch ohne Demokratie noch heterogen und voller Bruchlinien war. In dieser spannungsreichen Situation stand der Film vor einer Aufgabe, die sich speziell aus dem Nationalsozialismus ergab. Die NSDAP war mit dem Versprechen angetreten, ein System zu errichten, das die Widerspr che der Moderne berwinden k nne. Der soziale Klassenkonflikt und die Frage nach der Rolle der Frau, die die Weimarer Republik besch ftigt und gespalten hatten, galten als gel st, Konservative und Modernisierer als vers hnt. Der Spielfilm sollte nun Geschichten erz hlen, die dieser imaginierten Harmonie Ausdruck verleihen und gleichzeitig das Publikum begeistern konnten. Um das Problemfeld abzustecken, wird im Theorieteil dieser Arbeit auf einige mechanistische und organologische Konzeptionen von Gesellschaft eingegangen - zwei Diskursfelder, die in einem dialektischen Verh ltnis zueinander stehen. Der Hauptteil untersucht f nf Filme aus der NS-Zeit, vier Liebeskom dien und einen Kriegsfilm, die Probleme und Unsicherheiten der Bev lkerung aufgriffen und versuchten, Antworten auf offene Fragen zu liefern. Widerspr chliche Gesellschafts- und Menschenbilder mussten zumindest oberfl chlich in Einklang gebracht werden, um die nationalsozialistische Gegenwart als 'alternative Moderne' darzustellen, in der technolog
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