Studienarbeit aus dem Jahr 1996 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1-, Universit t zu K ln (Institut f r Theater-, Film- und Fernsehwissenschaft), Veranstaltung: Verkitscht, verkl rt, vergessen: Die Mutter als Filmfigur, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Beziehung zu ihrer Tochter Flora ist f r die Heldin des Pianos nicht mehr als ein Nebenaspekt, der scheinbar in seiner Bedeutung weit hinter den anderen Verflechtungen der Hauptfigur, vor allem mit dem titelgebenden Piano, zur cktritt. Diese Arbeit zeigt jedoch, dass Flora dem Instrument parallele Funktionen und Entwicklungen durchl uft, die diese Figur (und damit die Mutter-Tochter-Beziehung) zu einem nicht weniger interessanten Thema machen und dar ber hinaus auch reiche Ernte f r den M tter-Diskurs einfahren lassen. Die folgende Analyse baut daher auf einem Vergleich zwischen den Beziehungen Ada - Piano und Ada - Flora auf. Diese Parallelit t wird anhand ihrer Umsetzung auf narrativer- und Bildebene untersucht. Der Schwerpunkt liegt dabei auf einer immanenten Text- Bild- und Tonanalyse. Zun chst wird die Deutung der Be-Deutung des Pianos f r Ada untersucht - als Instrument der Expression ihrer Gef hle und somit exklusivem Kommunikationsmedium zwischen ihrer (romantischen) Innenwelt und bestimmten Menschen (unter anderem auch sich selbst). Die Arbeit folgt dann den Entwicklungsstufen dieser Beziehung, ausgehend von der Eingangskonstellation, ber die Vermischung der unterschiedlichen Realit tsebenen durch den "Eindringling" in ihre Welt, Baines, und ihre gemeinsamen Gef hle f reinander. Im zweiten Teil wird schlie lich das Verh ltnis Ada - Flora zu den im ersten Teil herausgearbeiteten Ergebnissen in Bezug gesetzt. Schlie lich wird zu sehen sein, dass Flora und das Piano erf llen f r Ada hnliche Funktionen erf llen und dass die "egoistische" Mutter Ada durch die Aufl sung der symbiotischen Mutter-Tochter-Beziehung berhaupt erst den Weg frei macht f r eine unabh ngige Entwicklung ihres Kindes: Die erfolgreichst
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