Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,3, Ruhr-Universit t Bochum (Institut f r Medienwissenschaften), Veranstaltung: Neue Wellen, Sprache: Deutsch, Abstract: Als Ende der 1950er Jahre die Presse in Frankreich den "Sammelbegriff" der Nouvelle Vague einf hrte, um damit die filmischen Deb ts zahlloser junger franz sischer Filmemacher umschreibend zusammenzufassen, wurde damit gleichzeitig die Bezeichnung f r ein Ph nomen gefunden, das die Filmgeschichtsschreibung sp ter in den Status einer epochalen Wende erheben sollte. Der Terminus Nouvelle Vague geht auf die franz sische Journalistin Fran oise Giroud zur ck, die im Herbst 1957 als Chefredakteurin in der Zeitschrift L'Express in einem Artikel erstmals diesen Begriff f r die um 1930 geborene Generation in Frankreich verwendete. Mit der Bezeichnung Nouvelle Vague fasste Giroud den ffentlichen Eindruck einer konsumorientierten Jugend zusammen, die sich mehr f r schnelle Autos und Popmusik interessierte als f r politische Themen. Im sp teren Verlauf wurde der Terminus aber zunehmend filmhistorisch akquiriert und ab dem Jahr 1959 von der Presse synonym f r die unz hligen Deb tfilme in Frankreich verwendet. Trotz oder gerade wegen ihrer kurzen Dauer bis etwa Mitte der 1960er Jahre, ist der Einfluss der franz sischen Neuen Welle auf das Medium Film bis heute ungebrochen, was u.a. an den noch immer andauernden filmwissenschaftlichen Versuchen einer einheitlichen Kanonbildung ersichtlich wird. Obwohl die jungen Filmemacher Fran ois Truffaut, Claude Chabrol, ric Rohmer, Jacques Rivette oder auch Jean-Luc Godard dieses anf nglich abstritten, versuchte die Filmkritik und Filmgeschichtsschreibung " ...] von Beginn an, die Nouvelle Vague als Bewegung zu fassen.", wodurch allerdings nie ein endg ltiger filmischer Korpus entstanden ist. Dessen ungeachtet, soll in dieser Arbeit der Versuch unternommen werden, die signifikantesten Merkmale und Arbeitsformen der Nouvelle
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