Victor Vasarely est, depuis les ann es 1950, particuli rement conscient d'un ph nom ne qu'il appelle « la crise du tableau de chevalet . Sa r flexion est fond e sur l'id e que ce tableau, si hardi soit-il dans sa conception, ne peut que rester confin dans le milieu troit des galeries et des collectionneurs, nuisant ainsi sa large diffusion et privant la plupart de nos contemporains de la possibilit de vivre dans un cadre la fois nouveau et beau. C'est dans cette perspective que le plasticien - il rejette d sormais le terme d'artiste - a port toute son attention vers la production de prototypes qu'il utilise, agrandis et/ou multipli s, comme points de d part de nouvelles cr ations. Son esth tique se double d'une thique la beaut jusqu'ici achet e par quelques-uns sous forme d'oeuvres d'art peut d sormais tre mise la port e de tous gr ce aux « multiples et la « Cit polychrome du bonheur qui deviennent tr sor commun. Vasarely a crit des remarques, commentaires, r flexions et analyses qui t moignent de son engagement constant pour un art social et de sa vision du r le du plasticien dans la cit . Pour ses Notes brutes, il a s lectionn quelques fragments qui clairent judicieusement ses oeuvres et soulignent leur inscription dans l'histoire de l'art du XXe si cle. La r dition de ces notes permet d'expliquer le projet d'un plasticien visionnaire et utopiste.
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