Masterarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Ruhr-Universit t Bochum (Geisteswissenschaften), Sprache: Deutsch, Abstract: "'Wo soll man die Struktur der Erz hlungen suchen? In den Erz hlungen vermutlich'" (Roland Barthes nach Kr tzen 2006, 5). Das Leben eines jeden Menschen folgt einer zeitlichen Struktur. Auf A folgt B und auf B wiederum C. Es handelt sich um eine kausal-chronologische Ereigniskette, die unser Zeitempfinden pr gt. Wir leben in dieser zeitlichen Linearit t und haben gelernt, linear zu denken und zu kommunizieren. Regelm ige, kontinuierliche Abfolgen beschreiben das soziale Zeitmuster. Eine Manipulation dieser Zeitabfolge und ein Bewegen in der Zeit sind f r uns undenkbar. In der Denk- und Kommunikationsstruktur der Erz hlung kann man diese stringente kausale Abfolge jedoch auf unterschiedliche Weise durchbrechen. Medien machen von der Grundt tigkeit des Menschen - dem Erz hlen - Gebrauch. So sind auch audiovisuelle Medien wie der Kinofilm und die Fernsehserie, die in den kulturellen Alltag der Gesellschaft eingebettet sind, zeitliche Ph nomene, indem sie in einer Zeitspanne stattfinden und darin eine andere vermitteln. Sie bestehen in der Zeit und sind in ihrer materiellen Entit t der Geradlinigkeit verhaftet. Sie bergen ein gro es zeit sthetisches Potential, das immer mehr in experimenteller Weise genutzt und die dramaturgische Entwicklung damit vorangetrieben wird. In den letzten Jahrzehnten wurden vermehrt innovative Erz hlstrukturen verwendet, wie z.B. das Echtzeit- Verfahren der Fernsehserie 24 (USA 2001-heute, Jon Cassar et al.). Eine Besonderheit der Entwicklung audiovisuellen Erz hlens stellt jedoch das Durchbrechen der temporalen Linearit t dar. Seit den 1990er Jahren l sst sich eine neue Tendenz in der temporalen Gestaltung filmischer Narration und damit eine Zunahme an Erz hlstrukturen aufzeigen, die als nonlinear zu charakterisieren ist. Dieses nicht lineare Erz hlen wird in den u
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