Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Musik - Sonstiges, Note: 1,0, Humboldt-Universit?t zu Berlin, Sprache: Deutsch, Abstract: Mit dem Aspekt des "Dramatischen" existiert in der Instrumentalmusik bereits ein Konzept, mit dem literarische Strategien scheinbar erfolgreich auf die Interpretation von Tonkunst ?bertragen worden sind. Die Deutung musikalischer Vorg?nge als Abfolge von Handlungen, die auseinander erwachsen ("die Dominante wird zwar durch einen Vorhalt retardiert, f?hrt aber anschlie end wie erwartet zur Tonika"), und Charakteren, die miteinander agieren ("durch die Einf?hrung eines kantablen Seitenthemas wird der harsche Anfang etwas abgemildert"), hat sich in der Musikwissenschaft jedenfalls in den geradezu paradigmatisch als "dramatisch" ausgerufenen Gattungen - der Sonate, dem Konzert, der Sinfonie - fast schon als Gemeinplatz eingeb?rgert. Der Begriff des Narrativen jedoch hat in der musikwissenschaftlichen Diskussion sehr viel mehr Widerspruch gezeitigt hat als der des Dramatischen. Dabei ist er als Pendant zur ebenfalls aus der Literaturwissenschaft stammenden Anleihe des "Dramatischen" zun?chst in gleichem Ma e legitimiert - genauso ?brigens wie weitere Begrifflichkeiten, die eine solche Perspektive einnehmen, wie etwa jener der musikalischen Prosa. Man muss aber sehen, ob dieser Vergleich auch einer genaueren ?berpr?fung standh?lt. Genau das soll in dieser Arbeit versucht werden: nach einer b?ndigen Darstellung der Theorie des Narrativen in der Instrumentalmusik und ihrer Abgrenzung gegen?ber anderen Begrifflichkeiten soll gezeigt werden, dass narrative Formkonzepte durchaus zum besseren Verst?ndnis eines derart vielschichtigen Werkes wie des 2. Satzes Andante con moto aus Beethovens 4. Klavierkonzert in G-Dur f?hren k?nnen. Hier muss sogleich vorausgeschickt werden, dass mir dieses Konzept ebensowenig grunds?tzlich zur Beschreibung eines jeden beliebigen musikalischen Werkes geeignet scheint, wie der gesamte Satz als "Narration" beze
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