Essay aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Mediengeschichte, Note: 1,3, Humboldt-Universit?t zu Berlin (Medienwissenschaftliches Seminar), Veranstaltung: Medienkunst als Medientheorie, Sprache: Deutsch, Abstract: Es soll um die Frage gehen, ob eine axiomatische Methode gefunden werden kann, um den "Tonraum", den "Tonvorrat", das "Material" oder wie auch immer man das nennen mag, nicht in einem letztendlich willk?rlichem System (wie es unsere westliche Harmonik auch ist), sondern einem mathematisch bestimmten und somit allgemein g?ltigen zu ordnen. Die Tragweite dieser Vision muss man sich erst einmal auf der Zunge zergehen lassen: sie bedeutet zun?chst, dass man damit s?mtliche Tonsysteme der Welt, der Vergangenheit und der Zukunft unter einen Hut - in eine Art "Handbuch" - bringen k?nnte. Nat?rlich h?tte man auch damit das "Wesen" der Musik an sich nicht entschl?sselt: ihre oftmals r?tselhaften Wirkungsmechanismen k?nnen durch ein Tonsystem, so allgemein anwendbar es auch immer sein mag, nicht erkl?rt werden, da ein solches immer nur die Organisation der Musik beschreiben kann. Dass diese Organisation aber besonders in der zweiten H?lfte des 20. Jahrhundert zunehmend mathematisch gefasst wurde, ist sicher nicht nur dem Kielwasser der so begeistert aufgenommenen Informationstheorie geschuldet. Eine mathematisch-naturwissenschaftliche und damit auf Formeln basierende Klanggestaltung erlaubt n?mlich neben ihrer universalen, also kontextunabh?ngigen Anwend-barkeit auch R?ckschl?sse, Querverbindungen und Analogien zur Physik. Somit k?nnen auch jene Massenph?nomene, die die nat?rliche Klangwelt beeinflussen - das Rascheln von Bl?ttern im Wind, das Prasseln von Regentropfen - in ihre konstituierenden Momente aufgeschl?sselt und diese Momente f?r die individuelle Klangrealisation dienbar gemacht werden. Die "Krise des musikalischen Materials" (Adorno), womit die geschichtlich irgendwann unausweichliche Verknappung der noch bleibenden Alternativen gemei
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