Como uma trilha sonora "incide" sobre as articula es temporais observ veis na movimenta o corporal? Como haveria que abordar as rela es de complementariedade/complexidade entre m sica e dan a para que os crit rios de encena o encontrem a sua melhor adequa o? Partindo destes interrogantes, a presente disserta o convida ao leitor a mergulhar na trama de um texto ampliado que mistura a pr pria escrita com a postagem de v deos de coreografias, faixas de udio, composi es do autor (especialmente, a obra "DESFASES: trilha sonora para o bal Engenho/BTCA, 2009") com o fim de mapear as m ltiplas produ es art sticas ligadas ao g nero da M sica Incidental, levando a aten o para o caso espec fico da m sica composta para as encena es de dan a contempor nea. Para abordar esta ordem de quest es, o plano da escrita circunscreve um conjunto de aspectos composicionais que adquirem particular relev ncia no planejamento da edi o de trilhas sonoras, advertindo que em toda concep o de obra h implicada uma po tica do sonoro e do kin tico: a configura o de um "Objeto Sonoro-Kin tico" operando como nexo articulador entre ambas cadeias lingu sticas.
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