Le cin ma am ricain, compris comme un organisme vivant, a connu une grande mutation dans les ann es 1990, gr ce aux nouvelles technologies. Presque tout devenant r alisable, le montage dans le cin ma am ricain se d veloppe et s'impose, encore plus qu'avant, comme la forme qui permet au r cit d' voluer et au sens de se constituer. L'id ologie, quant elle, con ue comme un syst me de repr sentation d'id es, un syst me global d'interpr tation du monde, est un principe fondamental inh rent au cin ma am ricain. Ce livre s'int resse aux diff rentes interactions entre les l ments filmiques mis en oeuvre partir de "parti pris" id ologiques sous-jacents et implicites dans la di g se, et tente de diss quer une construction filmique dans laquelle les implications id ologiques ne sont pas annonc es comme point de d part mais qui sont pr sentes d'une mani re ou d'une autre. L' tude des rapports entre le cadre, les effets sp ciaux, la musique, l'espace, le temps et l'id ologie compl tent cette tude.
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