. Iron a para cuestionar la realidad en Mala y Modesta 32 La realidad se configura en dos niveles o estratos complementarios; el primero de ellos est orientado hacia una realidad aceptada com nmente y que remite, en lo principal, a la condici n f sico-biol gica y social del hombre; mientras que la otra, construida psicol gicamente, la constituyen las creencias, valores, expectativas, ideolog as, etc. En MALA Y MODESTA es notable este planteamiento, sobre todo por el matiz ir nico que particulariza a esta obra. La iron a presente aqu la podemos estudiar desde estas dos posibilidades, pues se ironiza -ficcionalmente, por supuesto- la realidad material y social admitida usualmente, y dentro de ella a las instituciones que la integran; y, adem s, se cuestiona, a trav s de la iron a, la actitud (en cuanto a sus ideas, valores, etc.) asumida por los hombres, representados en "entes de papel" (personajes), en conflicto con la realidad anterior. Toda esta sistematizaci n de la realidad tiene el fin de expresar el cuestionamiento de la realidad referencial extratextual, la que le da origen. La primera aparici n del recurso ir nico en la novela es el desdoblamiento de los personajes, que resalta una belleza inexistente y m s bien contrastante con la realidad construida en la novela, seg n se puede apreciar m s adelante, a medida que nos vamos introduciendo en el relato; y este hecho induce a pensar que es una obra caracterizada ampliamente por este recurso. Este desdoblamiento es un estilo narrativo del autor, resaltan estas caracter sticas: " ...] la belleza natural del Cant n Las Joyas, El R o Grande y El Sauce, ...], en medio de una naturaleza rica en especies vegetales y animales" Sin embargo, lo primero que descubre Mala y Modesta del mismo lugar son las " cuevas ten a un extra o cuarto en forma de laboratorio para brujer as. ". A lo largo de la novela se repiten apreciaciones similares; por ejemplo, la primera vez que Mala dice algo de V ctor lo hace con la expresi n miserable"
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