Ein Dramatiker braucht ein lebendiges Theater, um seine St cke aufzuf hren, ihre Gesamtwirkung auf das Publikum zu bewerten und dadurch die M glichkeit zu erhalten, seine Darbietung zu verbessern. Theaterst cke, die in regionalen Sprachen geschrieben sind, dominieren das indische Theater, da sie f r das Publikum leicht verst ndlich sind. Diese St cke geben den Schauspielern die M glichkeit, ihre schauspielerischen Talente auf nat rliche und ungezwungene Weise zu entfalten. Mahesh Elkunchwar gibt in seinen St cken wie Garbo, Vasakand, Raktapushp und Rudravarsha einer aggressiv modernistischen Unruhe gegen ber den normierten Codes der Sexualit t und anderen Bereichen zwischenmenschlicher Beziehungen Ausdruck. G.P. Deshpande besch ftigt sich in seinem bahnbrechenden St ck Udhvasta Dharmashala mit einer beunruhigend kritischen Analyse der linken Politik von innen heraus, und das St ck etablierte fest die Tradition politischer Theaterst cke in Marathi. Party ist ein St ck ber Pseudointellektuelle, die glauben, sie seien die Cr me de la Cr me der Gesellschaft. Als ihnen jedoch die Erkenntnis d mmert, dass sie hohle Menschen sind, versuchen sie, dies zu verbergen, und t uschen sich dabei selbst. Das St ck enth lt in der Regel eine Botschaft ber die menschliche Erfahrung.
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