"Toujours Bory nous raconte une histoire, nous saisit la main et nous emm ne vers un chemin de traverse. Bory n'a rien d'un th oricien, ni d'un historien, ni m me d'un critique. Ce serait plut t un courri riste t moin de son poque, qui aime le cin ma autant mais pas plus que les autres arts, ce qui lui rend la t che ais e pour l'inscrire dans un plus vaste contexte. Et puis, Bory n'appr ciait rien tant qu'une certaine audace condition qu'elle soit contr l e. Les ann es 70 sont celles de l' veil de nouvelles cin matographies nationales, l'anglaise, l'helv tique, la qu b coise, auxquelles le critique du Nouvel Observateur pr te une attention soutenue. L'apr s 68 du septi me art, c'est la fin de l'effet Nouvelle Vague. L'innovation n'est plus seulement fran aise, elle s'universalise tandis que Paris s'inscrit durablement comme capitale mondiale des films, sinon de la production. En ces ann es, les salles du Quartier Latin se sont multipli es, la t l vision monopoliste d'Etat tient sur deux pieds., bient t trois. L'offre de cin ma demeure l'apanage des exploitants, des exploitants uniquement. La t l ne fournit encore qu'un appoint secondaire de financement des oeuvres, on demeure bel et bien entre "professionnels de la profession", comme dit lumineusement Godard. Chaque semaine, notre Bory tricote consciencieusement son journal d'un voyeur. Avec ses airs de ne pas y toucher, il voque l'air du temps, l' re d'une approche tr s politique et tr s morale de l'art". Olivier Barrot
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