Akademische Arbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,7, Sprache: Deutsch, Abstract: Als Louis Lumi re 1896 einen Film nach Motiven aus Goethes Faust produzierte, war der Film als solcher gerade ein Jahr alt. Gegen die Widerst nde der traditionellen K nste, wie der Literatur oder der Malerei, die der neuen Kunstform der Kinematographie ihre Kunstf higkeit absprachen, entwickelte sich der Film rasant weiter. Als sich die Aufl sungs ngste der alten K nste allm hlich gelegt hatten, entwickelte sich eine fruchtbare Beziehung zwischen dem Kino und der brigen Kunst. Im ersten Jahrzehnt des vergangenen Jahrhunderts entstand sodann eine tiefe Verbindung zwischen Literatur und Film. Das Genre der Literaturverfilmung etablierte sich und somit bewegte sich die Kinematographie auf die Literatur zu. Andersherum fingen ber hmte Theaterschauspieler an, in Filmen aufzutreten und der Herausgeber Kurt Pinthus sammelte mit seinem "Kinobuch" Beitr ge namhafter Autoren, wie Else Lasker-Sch ler oder Max Brod, f r das Kino. Das Kino konnte sich etablieren und hat die brigen Kunstformen in der Breite seiner Wahrnehmung, vor allem durch seinen Nachfolger das Fernsehen, weit berfl gelt. Heute finden sich kaum noch generelle Vorbehalte gegen die Literaturverfilmung. Dass der Film weniger hochwertige Kunst als die Literatur sei und sich dem Ma stab der "Werktreue" stellen m sse, ist eine Aussage die zunehmend der Vergangenheit angeh rt. Die Adaption von Literatur im Film wird heute als eigenst ndige medienspezifische Ausformung der Literatur gesehen. Einen gro en Beitrag zu dieser Entwicklung leistete das Neue Deutsche Kino. Eine Reihe von jungen Autoren, Regisseuren und Produzenten schloss sich Anfang der sechziger Jahre zusammen, um eine Kampfansage gegen die herrschende Filmpraxis zu machen und den "neuen deutschen Spielfilm" zu schaffen. Hierbei sollten die "Freiheit von der Beeinflussung durch kommerzielle Partner", von "branchen blichen
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