Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 90%, SAE Institute K ln, Sprache: Deutsch, Abstract: In zahlreichen Musikvideos l sst sich das Ph nomen der Geschwindigkeitsvariation erst feststellen, wenn man auch wirklich darauf achtet. Die Regisseure nutzen dabei oft dezente Zeitlupen, die nicht auffallen, sondern einer Szene blo mehr visuelle sthetik verschaffen sollen. Andere Musikvideos scheinen hingegen explizit darauf abzuzielen, mit dem Effekt einer starken Zeitlupe, eines starken Zeitraffers oder eines R ckw rtslaufens der Zeit in Szenen mit Lippensychronit t beim Zuschauer eine bestimmte Frage aufzuwerfen: "Wow Wie machen die das?". Generell sind Geschwindigkeitsvariationen in Video und Film mittlerweile schon lange keine Effekte mehr, die gro es Erstaunen hervorrufen, da sie schon von Anbeginn der Filmgeschichte verwendet wurden. In Kombination mit der Lippensynchronit t der K nstler in Musikvideos bringt das den ein oder anderen Zuschauer jedoch durch die Erkenntnis zum Staunen, dass mehr dahinter stecken k nnte als blo einfache Kameraeinstellungen. Auch als Unkundiger wei man grob dar ber Bescheid, was heutzutage filmtechnisch m glich ist oder wie viel CGI in den meisten Hollywoodfilmen steckt und stellt sich dann zurecht die Frage, wie das wohl gemacht wurde. Und genau da setzt diese Facharbeit an. Ich m chte, aufgeteilt in die verschiedenen Arten von Geschwindigkeitsvariationen, erl utern, welche Voraussetzungen getroffen werden m ssen, welche Probleme dabei aufgeworfen werden k nnen, welches technische Grundwissen daf r von N ten ist und inwiefern sich die erzielten Effekte auf den Zuschauer auswirken. Dabei werde ich lediglich auf Videos eingehen, in denen die Lippenbewegungen zusammen mit dem Rest aufgenommen wurden und nicht auf die, wo Material mit verschiedenen Geschwindigkeiten zusammengesetzt wurde, wie etwa im Video zu "Stranger in Moscow" von 1996, in dem Michael Jackson in Echtzeit vor
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