Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Romanistik - Franz sisch - Literatur, Note: 2,0, Humboldt-Universit t zu Berlin, Sprache: Deutsch, Abstract: Nach dem Westf lischen Frieden (1648) bestand Deutschland aus einer Unzahl selbstst ndiger Dynastien. Hinter der territorialen Zerrissenheit und der feudalabsolutistischen Machtverh ltnisse stand das Nationale Bewu tsein zur ck. Dieses "Bewu tein" spiegelte sich ebenfalls in den kulturellen Lebensbereichen wieder. Die Theaterkultur am Anfang des 18. Jahrhunderts war gekennzeichnet durch Uneinheitlichkeit, Verwahllosung und Stagnation. Es fehlte eine Einheit von deutscher Literatur und deutschem Theater. Als einer der ersten seiner Zeit nahm sich der Aufkl rer Johann Christoph Gottsched (1700-1766) diesem Problem an. Aus seiner Theaterreform ging u.a. die sechsteilige Dramensammlung "Deutsche Schaub hne" hervor, welche den deutschen Dramatikern erstmals ein wirksames Publikationsorgan verschaffte. Zeitweilig arbeitete er mit Caroline Neuber (1697-1760) an der Verbesserung des Repertoires und hatte somit Teil an der Gr ndung eines echten Ensembles. Doch die Neubersche Gruppe (zu der u.a. ihr Mann, G.H. Koch, C.Th. Doebbelin und J.F. Sch nemann geh rten) ging ber dramaturgische Einfl sse Gottscheds hinaus. Sch nemann sollte einige Jahre sp ter (von 1747-1752) seinerseits ebenfalls eine Repertoiresammlung von Dramen herausgeben, was sich auf die Theaterentwicklung au erordentlich stabilisierend auswirkte. Mit der Gr ndung der "Akademie der Sch nemannschen Gesellschaft" machte sich Konrad Ekhof (1720-1778), der "Vater der deutschen Schauspielkunst", in der deutschen Theatergeschichte verdient. Sie besch ftigte sich mit k nstlerischen Problemen aufzuf hrender Werke, Fragen der schauspielerischen Darstellung und war zudem eine erste Schauspielschule. Johann Friedrich L wen (1727-1771), ein Schwiegersohn Sch nemanns, legte 1766 eine der ersten Geschichtsdarstellungen ber das deutsche Theater vor. An Ekhof ankn pfend
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