Dans cet article, Paul Scudo propose une analyse critique des oeuvres et des th ories musicales de Richard Wagner, en se concentrant sur les concerts que ce dernier a donn s Paris en 1860. Scudo commence par retracer le parcours de Wagner, soulignant sa d marche pour r former l'op ra en int grant une v rit dramatique et musicale plus v ridique. Wagner aspire transformer l'op ra traditionnel en un drame musical o la musique exprime les motions et les p rip ties de mani re authentique. Cependant, Scudo critique cette r orientation, la comparant aux th ories de Gluck et de Gr try, et souligne que l'art doit respecter certaines limites impos es par l'esprit humain. Il insiste sur l'importance de la forme et de la beaut dans la musique, l ments qu'il estime n glig s par Wagner. Scudo analyse ensuite les morceaux pr sent s lors des concerts, tels que les ouvertures du "Vaisseau-fant me" et de "Tannhauser", ainsi que des extraits de "Lohengrin". Il reconna t certaines qualit s dans l'oeuvre de Wagner, notamment dans la "Marche des fian ailles" de "Lohengrin", mais critique aussi le manque de clart et de coh rence de ses compositions. Scudo conclut que Wagner, bien que brillant et talentueux, n'a pas r ussi convaincre le public parisien, et il met en garde contre les exc s de th orisation dans l'art musical.
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