Le film est un fragment d'exp rience. Transposer la th orie linguistique de l' nonciation au champ cin matographique, c'est r fl chir la nature des signes du film et prouver cette diff rence irr m diable entre les unit s du langage, int grant un syst me g n ral, en nombre limit et susceptibles d'un fonctionnement de d signation d ictique, et les unit s du cin ma, particuli res, ind nombrables et iconiques. Outre la cat gorisation s miologique de quelques proc d s audio-visuels, ce travail questionne les fondements pist mologiques de la notion d' nonciation. Entre une approche d ictique et une interpr tation m tadiscursive, il propose une voie herm neutique dans laquelle le spectateur r investit sa position fondamentale de destinataire. Se dessine alors une ouverture stylistique et esth tique, ou la reconnaissance d'un acte artistique individuel. L'oeuvre de Jean-Pierre Jeunet se pr te id alement cet exercice, parce qu'elle instrumentalise tous les moyens cin matographiques, parce qu'elle use de th matiques r currentes et coh rentes et parce que, oscillant entre puration et sophistication, elle vise une sacralit de l'actuel.
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