Au cin ma, l'acteur est souvent seul pour appr hender et pr parer un r le, il est donc indispensable qu'il d veloppe une m thode personnelle de travail adapt e ce m dia. D s les d buts du cin ma, de nombreuses diff rences ont loign le com dien du jeu th tral. Longtemps, on a n glig d' tudier celles-ci sans prendre conscience qu'elles taient pourtant fondamentales. Ce livre propose donc de relever toutes ces distinctions entre th tre et cin ma, d'analyser les diff rentes phases de travail de l'acteur depuis le casting jusqu'au tournage lui-m me, en se posant toutes les questions inh rentes la construction du personnage, la recherche du jeu aussi bien en improvisation qu'avec le texte du sc nario. Il aborde parall lement les connaissances techniques indispensables au jeu face la cam ra ainsi que les diff rentes m thodes de travail des r alisateurs.
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