Maximiliano Ranieri ide? un libro que ser?a desde la primera p?gina hasta la ?ltima un compendio de sabidur?a, una sorpresa fortuita, un arquetipo de elegancia, un valios?simo conjunto de experiencias, un consuelo para los sufridos y un arma para los apurados. Y tras finiquitarlo se interrog? por qu? no publicarlo y, poco despu?s, en una de sus usuales encrucijadas, se pregunt? para qu?. Este libro ut?pico querido lector, es un util?simo conjunto de fragmentos que, conociendo a su autor no se ajustan a ning?n g?nero en concreto, decidi? hilar en un compendio indescifrable, cool y c?lebremente ansiado. Esta obra se convertir? en la brevedad en el libro de cabecera de muchos de nosotros. Yo siento que es una bit?cora c?mo la de Robert Musil la cual fue uno de los m?s exquisitos signos de todos los tiempos. Pues Ranieri empez? escuch?ndose, consciente de utilizar una formula antiqu?sima pero efectiva: conocerse as? mismo. Logr? situarse de manera admirable a las puertas de su propia disoluci?n como personaje. Es tambi?n un ser que se reconstruye ventajosamente en el anonimato de un mundo de paisajes ortodoxos como inciertos y escapar raudamente en el relato de su vida como en el vasto universo de otros. Todo termina siendo el pacto de tanto trabajo literario que engloba lo dicho por Alan Pauls, existe una fatalidad sensacionalista del g?nero, un mani?tico inventario de hechos y d?as. Cuando uno connota la claridad de su escritura resulta clarificador pues todas las tramas se juntan en la unidad de la soluci?n final. Podemos interpretar entre l?neas que el autor nos dice que este es un libro que estaba destinado en escribir y que comprendi? que era tan bueno que superar?a al Quijote. Ojo, no es que tuviera temor en dedicarse a la tarea de escribirlo, sino la m?s honda de las inquietudes, porque se vio envuelto en una prisi?n con barrotes por su potencial obra maestra. Cada p?gina transita todas las l?neas de la literatura, porque no pertenece a ning?n estilo en concreto, s?lo es literatura. No es cuentista, no es novelista, dramaturgo o ensayista, sino simplemente escritor. Pero tambi?n cuando creemos inocentemente m?s conocer su tono nos percatamos de que nada sabemos de ?l, lo que dificulta cuanto podemos decir de su obra. Y nos salva el timbre cuando encontramos su m?s l?cida declaraci?n de principios. Es quiz?s una leve conjetura, pero a ciertos lectores de Ranieri puede dejarles una huella honda e imborrable el punto de vista tan variopinto que ?ste va adoptando, es como la contraposici?n a un determinado totalitarismo en las perspectivas de Flaubert o Balzac. Es incre?ble c?mo pudo concebirlo incompleto, labrando en los vac?os y dejando al lector activo que las complete. Posee una levadura omnisciente de distanciarse as? mismo, gracias a ese recurso crea un clima de misticismo, de suspenso, por momentos de angustias, Tiene su escritura la exuberancia de Bola?os que sentenci? el mito de la magnificencia del boom de la literatura latinoamericana al transitar por caminos vagabundos. Tal como lo hizo en Los detectives salvajes y en 2666. Para finiquitar vale decir que esta es una escritura peligrosa, que puede cerrar contacto con los otros y confinarnos al autoexilio, pero tambi?n es la coartada perfecta para decirnos a los escritores que debemos escribir y escribir solamente acerca de los paradigmas y complejidades que nos plantea nuestra vocaci?n, En este caso confieso que Las flores del esp?ritu sortear? las dificultades que las ?pocas pueden plantearle. Yohei Moriya Miyakawa Puerto Malabrigo, agosto de 2022
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