Ce travail a tudi le processus de pr paration corporelle et nerg tique de l'acteur pour la rue, d velopp au sein du groupe th tral Quem Tem Boca Pra Gritar. Notre objectif principal tait de comprendre les processus par lesquels l'acteur passe pour d velopper une nergie pour la sc ne de rue. Quelle est cette nergie qui s' tablit et qui est en relation avec les passants et les spectateurs ? Qu'est-ce qui attire l'attention du passant ? Est-ce l'histoire ? Le costume ou une expressivit potentialis e ? Est-ce une nergie pr sente dans le corps de l'acteur qui est en relation avec le passant ? Comment l'acteur se rapporte-t-il l'espace urbain ? Pour tenter de r pondre ces questions, nous avons utilis certains principes de la physique moderne, tels que la th orie quantique et le principe d'incertitude, ainsi que la th orie du chaos et le principe m thodologique de la m thode matricielle. La majorit du th tre de rue passe par de longs processus de construction sc nique, mais lorsqu'il est pr sent au public, il est pris en charge par d'autres causalit s, car tant dans la rue, l'acteur devient le sujet de cet espace, et ne peut nier l' ventualit des faits qui peuvent s'y produire.
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