La d cadence chez Visconti est un des th mes majeurs de son oeuvre et celui qui se d gage le plus facilement la premi re "lecture". Souvent, cette notion comporte une dimension d'un classicisme p joratif. C'est pourtant au sein m me de ce classicisme et de cette d cadence que Visconti a r ussi cr er une oeuvre d'une force et d'une coh rence "majestueuse". Au travers d'une comparaison entre cinq de ses principaux films et de tous les fils trac s avec les autres arts, c'est toute une typologie des formes et des sujets de la d cadence "viscontienne" qui va se d voiler. Une typologie qui r v le d'autant plus la formidable unit de ton de l'oeuvre du cin aste et notamment l' mergence d'un v ritable "type" d cadent. Cette tude s'appuiera constamment sur une dialectique ac r e, un oxymoron qui existe dans cette dimension de "majest d cadente". Une probl matique qui caract rise le stade atteint par l'aristocratie, mais aussi le h ros et le r cit de Visconti: un point de non-retour, un absolu o la beaut et la mort s'inversent. Tout traduit une exigence telle qu'il s'agit bien d'un "cin ma auquel il faut tre initi ". En voici une typologie.
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